一代人有一代人的大好河山，一代人有一代人的家国全国。日前纪录片《吴越国》播出，用冷艳的印象、灵动的叙事与深入的考虑，叙述了吴越国三世五王的传奇，深入论述了中国人的大前史观。

  从开篇金粉流沙、剑影潮涌的视觉上的冲击，到满屏青绿山水的诗意铺陈，《吴越国》这部著作不只让一段“小众前史”出圈，更以“浊世中保全民生、以平和促一致”的治国理念，符合了年代主题与今世人的精力诉求，成为一部兼具人文气质与前史厚度的佳作。

  战乱纷飞的五代十国在中华前史长河中，存在感很弱，常常在唐宋之间被一笔带过。十国中仅存72年的吴越国更仅仅政权更迭大风大浪中的浪花一朵，而这部《吴越国》却如解剖麻雀般，将这样一朵前史的小浪花，刻画得流光溢彩、绚烂斑驳，于一滴水见精力，于一段前史的截面得见中华民族文脉怎么赓续不断，中国人在家与国之间怎么腾挪曲折，取舍还留。

  纪录片别离以“铸剑”“问潮”“花开”“见塔”“北归”为题，从5个极具江南特质的视点，系统梳理了吴越国的前史头绪、文明传承、治国理念与前史挑选，既全景展示了吴越国72年的兴衰进程，更偏重凸显其对后世杭州“人间天堂”构成及江南文明开展的深远影响。

  这部纪录片的深入之处，在于它逾越了“当地志”的限制，一直将吴越国的前史挑选与中华民族的精力寻求严密相连。吴越国三世五王一直秉持“保境安民”的国策，在战乱纷飞的五代，为群众撑起了一片平和净土——鼓舞开荒、兴修水利，让境内“无弃田”；开展丝织业、制瓷业，越窑秘色瓷巧夺天工；昌盛海外交易，完成了江南的富庶与敞开。这种“以民为本”的管理理念，穿越千年仍然具有深入的实际意义，与今世中国以人民为中心的开展思想一脉相承。

  更重要的是，纪录片明晰展示了吴越国对“大一统”精力的据守。从钱镠“善事华夏”的祖训，到钱俶“纳土归宋”的挑选，吴越国一直将全国大势置于一家一姓之私之上，将群众安定置于权利连续之前。

  这部纪录片既是一部吴越国的小传，更是一段当地与中心同心共筑大一统的家国大传，启示着今人，中华民族的大一统精力，历来不是依托武力降服，而是源于对平和的寻求、对民生的珍爱、对文明的认同，这种精力，一直是中华民族生生不息、连绵开展的要害暗码。

  由此，纪录片《吴越国》逾越了为小国小朝做传的断代史限制，保有了俯视古今、纵横捭阖的大前史气量，也再次印证了“全部前史都是今世史”的深入内在。

  近几年前史纪录片呈井喷式创造，立异已逐步突显瓶颈，纪录片《吴越国》在结构上进行斗胆探究，创造者扔掉了“编年体”的结构方法，选用“散点透视”的方法，从剑、潮、花、塔、船这些意象下手，将前史层层翻开，慢慢铺陈。所以，观众看到的不是一张紧缩后的前史年表，而更像一幅渐渐翻开的长卷，卷中既有立国征战的风云，也有贩子焰火的温度；既有“陌上花开”的温顺，也有塔影帆柱的广阔。吴越国因而不再仅仅册页中的一个朝代名号，而成为一个能进入、可以领会、能从头凝睇的文明现场。

  这样散点式的结构方法，条件是观众要对这段吴越前史满足了解。前不久，电视剧《平和年》热播，观众对五代烽烟和钱氏宗族已有了相当程度的认知，再用这样“移步换景”的叙述，既降低了观众的了解门槛，也符合了江南文明的灵动与诗意。

  前4集，纪录片将剑、潮、花、塔不断铺写开去，编织出吴越国的前史肌理和精力头绪，终究一集，站在“北归”终结点，再回看塔影、潮声、花事、园林，会让人心生彻悟，那些江南景象之所以动听，不只由于画面清润，更由于这些景象背面，站着一种对平和日子的持久营建，一种对生民福祉的继续珍爱和终究可以将当地富贵归入全国一致的前史才智。

  全片充满了灵动的跳动络绎感，除了精心营建的前史空间，《吴越国》还着力描画了一个生机十足的现代空间，环绕今世杭州的生机与生机，包含钱氏后人与文博人员的文明传承作业等铺陈开去。从古代的捍海塘切换到今世的钱塘江大堤，从吴越国的丝织作坊切换到今世的非遗编织车间，从钱王的信件手札切换到今世学者的研讨解读，创造者用心规划了古今时空间的来回穿越，丝滑转场，在吴越国是窄幅画面，是流光溢彩，青绿山水；在今世是宽幅画面，朝气蓬勃，古人和今人在灵动的印象中相遇，前史的张力在实际映射中不断激荡。

  “陌上花开，可慢慢归矣”是钱镠留下的厚意叮嘱，“慢慢归”，是吴越的文风、画风，也是这部纪录片的美学意境。

  全片一直洋溢着“慢慢归”的沉着气韵，没有短促的节奏，没有浓郁的煽情，好像江南的春雨，润物细无声。在镜头言语上，创造者故意强化了“舞台定妆”般的质感，镜头很慢、说明很慢、节奏很慢，但每一个镜头都意味深长，每一句说明都浸透厚意。无论是青绿山水的前景勾勒，仍是文物纹路的微观捕捉，无论是战场厮杀的庞大局面，仍是院子闲居的细腻场景，都拍照得极具美感。

  创造者深谙东方美学的精华，从移步换景到程式传神，从真假相生到适意留白，用东方美学思想构建了共同的印象系统。整部著作将江南文明的温润、东方美学的高雅与电视艺术的质感完美交融，打造出一部兼具诗意与力气的印象著作。

  音乐的讲究为美学表达增色不少。《吴越国》的伴奏极具江南特征，动听动听的丝竹之声与剧情相辅相成，时而昂扬，时而舒缓，既烘托了战场的严重气氛，又传递了江南的温润情怀，让观众在听觉上感受到吴越文明的共同魅力。

  服饰、道具的规划，严厉遵从前史考据，从钱王的冕服到群众的布衣，从宫殿的器皿到贩子的耕具，件件传神讲究。尤其是吴越国的丝织品与秘色瓷，经过镜头的微观捕捉，其细腻的纹路、温润的色泽得以完美出现，让观众感受到古代工匠的匠心，更领会到今世电视人的匠心。

  在这种东方审美的架构上，这部纪录片构成了一种特别的气质：它既不是单纯的英豪史诗，也不是泛泛的江南景象片，而是在刚与柔、雄与秀之间，找到了一种江南感、东方味和中国风。

  电视剧《生命树》热播之际，同名纪录片《生命树》上线，完成了同题作答的传达作用。这一次，纪录片《吴越国》再一次接受住了电视剧《平和年》的热度，完成了剧情演绎与实在记载同频共振、交相辉映的形式，成为本年前史体裁“写实+虚拟”联动的新的传达事例，值得业界重视。

  电视剧《平和年》以强剧情、强壮阵型先声夺人，把冷门的五代吴越史面向群众视界，掀起追剧热。纪录片《吴越国》紧随其后，以谨慎考据、文物实证和唯美出现，成为剧集的“正史前传”，让观众从“看故事”转向“懂前史”，两者的联动相辅相成、各有偏重，让千年吴越不只留在史书，也活在当下。

  吴越的故事，早已化作江南的风骨与气量，融入山河、藏进文脉。观罢两作，更见中华文明一脉相承、生生不息，更知家国一统、山河无恙，才是千古不变的深得人心。

  看完纪录片《吴越国》，似乎缓步踏入一条悠长的时光隧道。5集、200余分钟，我徜徉在千年吴越的烟雨中，时而赞赏，时而凝神，时而轻叹，心灵经受了一次深入的洗礼，心绪久久难平，一缕淡淡的前史情愁环绕心间。这部著作，让我读懂了从古吴越到今天江南的变迁，更逼真触摸到中华文明生生不息的根脉，感受到中华大一统连绵不停的澎湃力气。

  前史纪录片历来不是严寒史料的堆砌，而是以印象为桥，衔接曩昔与当下、当地与国家、个别与民族的精力枢纽。一代人有一代人的任务，一代人有一代人的传承。《吴越国》正是这样一部有情感、有力气的著作。